オペラの日々　金子左千夫の日記

　ナニがドウちがうか、まあ、ドロナワ式にランダムに思いついたまま考えてみましょうか。
　えーと……オペラの特徴は……
・オペラは当然のことながら歌われますね。あったりまえか。台本にほぼ音楽（和音・メロディー・リズムなど）がつけられて歌われる割合が多い。そして当然ながら。それに付随する作曲者の指定もあります（多い少ないは個人差がありますが）p、pp、f、ff、クレッシェンド、デクレッシェンド、スタッカート、テヌート、リタルダンド、などなど）。
・芝居の台本は演技者の解釈による台詞回しの自由度が高い場合が多いが（日本語がへん）、オペラでは音楽がつくことによってかなりその域がせばまったり制約される場合が多い。台詞を読んで「自分だったらこの台詞は低い声でいいたいよな」と思っても作曲が高く書かれていればそれを変えることは基本的にはできません。
・ソロで自分の心情の吐露やなんかを歌うものがある。これは一般的にはアリアと呼ばれる。芝居では独白っていうのかな？　それはもちろん普通にありますね。でもデュエットやテルツェットや合唱といった二人、三人以上でそれぞれがメロディーと和音、つまり或る一定の枠の中で同じようなセリフを言ったり繰り返したりする。こういうのはごく普通の芝居ではあまりないかな。

　はい、さて、とてもいきなりなのですが、ちょっとだけ台本ということについて考えてみようかなと思います。しかも“オペラ”の台本について。
　いや〜新年早々またもやジミーな題材でしょうか。関心のある方、少ないでしょうねえ。
　ええと、でもね、けっこう面白いと思うんですよ。でも、うわー、うわー、うわー、そんなことできんのかよ？←自分。おまえはお芝居の台本についてわかってんのかよ。はい、わかってません！　ですが、まあ、いいじゃあないですか。ひらきなおって、ちょっとだけ、ちょっとだけ。ね。いやー、ほんとにわかんないんです。ですけどまあ、橋本治流に「わかんないというところから考えてみよう」と思いますです。
　──そうですねえ、やっぱりこの二つ、書き方というか考え方が似ているようでどうも違うんじゃないかなと思うんですね。お芝居の台本とおぺらの台本は。んじゃナニがどう違うのかわからないなりにたらたらと考えてみよう──という試みです。
　いっけん「そんなにちがわないんじゃないの？」と思いがちなのだけどやっぱりちがうと思うのですよね〜。もちろん異論はかなりあると思いますよ。だって世界にはいろーんなお芝居がありいろーんなオペラがありますし、お芝居の範囲はどういうのかなんてこれまた一概にはいえないですよね。オペラもそうだと思うんです。でも、とりあえずここではとても一般的にオーソドックスに“まあこれは「オペラ」だよな（例えばモーツァルトの『フィガロの結婚』とかね）”、あるいは“まあこれは普通の「芝居」だな（例えばシェイクスピアものとか）”と考えられる作品を基本としてみます。

　さて、「旦那様はおまえの不幸をおとりになります」（これも感動的なものいいですね）というこの萬右衛門とはどういう人物であるのか。あー、いや、説明はやめましょう（すいません、「後ほど」なんて思わせぶりに書いてしまいまして）。
　えー、八雲婦人セツさんの養祖父に稲垣万右衛門という人がいて、帰化名「八雲」を提案した方だということですが、この方ではないようですね。岩波ジュニア文庫・河島弘美著「ラフカディオ・ハーン　日本のこころを描く」の中でこの「萬右衛門」なる人物についてふれていますね。
　……数年前に『森は生きている』（だったかかな）の旅公演で松江の近くに泊まった時にちょうど空き時間があったので電車に乗って小泉八雲旧居と記念館に行きました。明治２４年６月から熊本へ転任するまで約５ヶ月八雲が住んだ松江の家・根岸邸は現在小泉八雲旧居であるとともに小泉八雲記念館になっています。八雲の作品の中に出てくる小さな庭がとってもよいです。庭をみて「ああ、これがあの庭かあ、そのまんまだなあ……」と思いましたねえ。──はい、「人形の墓」終わります。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　入館チケットの半券