オペラの日々　金子左千夫の日記

こんにゃく座40周年誌、もう少しでございます。
これはまた、すごいものが出来ます。私は以前、他の劇団紙誌はどんなものがあるのか、と、演劇専門図書館がある横浜青少年センターにいってきて閲覧したのですが、もちろんいろいろなタイプのものがありますが、こんにゃく座40周年誌はダントツに素晴らしいと思います。これ一冊熟読すれば、こんにゃく座がわかり、私たちのオペラをどう考えるかの手引きになると思います。今後100年は日本オペラ界の貴重本になります。添付のオペラ作品の映像・音源ＤＶＤもものすごい力作。これだけでも充分価値ありです。みな様、ぜひぜひご購読下さい。買ってそんは絶対ありません！　もしそう思った方がいらっしゃいまいしたらボクをドツいて下さい（でもやさしくね）。

さて、声の不調についてはいまだ続いております。1年半耳鼻咽喉科に通ったけれど復調のきざしすらなかったのですが、知人の紹介でカイロ系整骨院に行ってみたところ、そうとうカラダがゆがんでいるとのこと。長年こんにゃく体操をやっていてからだの調整についてはずいぶん意識しているつもりだったのですが……。確かに持病の背中コリなどはずっとあり苦しく、カイロや整骨院に通ったのですがよくならず。今の病院は良いみたいです。治療（施術というらしい）を受けた後は少し声の調子が良いようです。もう少し頻繁に通ってみようと思います。あわせて今年は４０周年誌のことがあり、全く歌えなかった。歌いたい！　なんとかコンサートを開きたい！　2009年でストップしているムジカ音楽・教育・文化研究所でのコンサートの10回目をやりたいと思っています。来年は必ず。

滞っております！　申しわけございません！　４０周年誌編集絶最高佳境でございます！m(_ _)mm(_ _)mm(_ _)mm(_ _)mm(_ _)m

滞ってしまってすいません。
こんにゃく座４０周年誌、９月が正念場。もうなんもかんもやめてそれだけやっております。もう少しお待ち下さい。

8月17日（水）
10時よりこんにゃく座全体会議。午後からは9月新作公演『ゴーゴリのハナ』稽古。主にチケットのこと。こんにゃく座は年に2回は本公演（東京での新作初演、再演などの一般公演のこと）をやっている。当然自分たちでチケットを売らねばならないの。人気が出てぴあとかで売れるようになりたい、と思って23年が立つが、なかなかそうはならない。毎回苦労する。あの手この手でお客様に来ていただく。自分たちの公演なのだ、自分たちが世に問う作品なのだ。「お買い得ですよ！」と声を張り上げて胸をはって売る。「がんばろう！」とみんなで気合いを入れる。
演出の加藤直さんは今回ものすごいのっている。稽古場はものすごい熱気だ。どんなオペラが出現するか楽しみだ。
午後、40周年誌作業。僕の主な担当はこんにゃく座のオペラ作品の中から検討され選び出された「代表作セレクト44本」のオペラの公演時に発行されたパンフレットから台本作家、作曲家、演出家などのコメント（過去のおぺら小屋バックナンバーが多い）、公演評、関係する記事を発掘し、部分を抽出すること。それから各公演の写真の抽出とセレクト。ものすごい膨大な作業量だし、各公演のパンフレット（おぺら小屋）は毎回力をいれて作っている。全部を掲載することは出来ないので重要な部分を切り取るわけだが、これが本当にたいへんな作業だ。どこ切り取るか、どのくらい切り取るかで、毎回頭がぼーっとなくらい考えて考えて考える。この作業は４時間が限度。相棒の久保田由佳里とぼーっとなっている。
作業は今年の初めあたりから、まず資料が昔の作品は散乱しているのでこれらを発見する。写真もなかなか整理できていないことが多いので掘り起こし、整理することから始まった。僕たちは制作部ではないので毎日事務所に来るわけではないのだが、ここ半年は周３〜４回は来て作業。
40周年誌編集委員はもちろん制作部、代表萩京子、副代表大石哲史、他たくさんの座員がかかわっている。こんにゃく座が40年間何をしてきたのか、をまとめる重要な仕事だ。

すいません、めちゃめちゃ滞ってしまいました。
えー、毎日うろうろあわあわしております。そんな私のうろあわ日記……。
８月１６日
７時半起床。いつもの作業。父の常駐するお茶の間の机を拭いてお茶葉かえてタバコ盆そうじして（なんせタバコを吸うから机が汚れる）、仏壇にお灯明と線香をあげ、玄関に水を打つ。ご飯炊いて（最近は一合しか炊かない、余るから。うちの炊飯器は五合炊き。でも一合でもきちんと炊けるんだなすごいと思う）、キュウリの塩もみ（父の好物、たぶん）を作る。冷蔵庫が汚い、掃除せねば。換気扇も……。洗濯物はまだあまりたまっていないので明日やろう。庭の草取りもしないとあかんな。
車で事務所へ。やっとおなかがすいてきたので行きがけのデニーズで朝食。いつもの鮭納豆朝食。お金がもったいないと思いつつ、この儀式をすると今日も「こんにゃく座・４０周年誌」編集をがんばるぞという気持ちがわく。
事務所で座員・久保田由佳里と「４０周年誌」仕事。彼女は小学２年の子育ての真っ最中。家事育児で睡眠時間を削っているとのこと。僕だったらとてももたない。
４０周年誌に再録するため、岩波新書・林光著「日本オペラの夢」（絶版、ネットにはあるでしょう）を部分再読。日本人が日本オペラを歌うのに何がネックになっているのかがものすごくわかりやすく書いてある。全部掲載はできない。どこを選ぶかで久保田と激論（というほどでもないか）。でもこのことに気づき、問題にするヤツは少ないのだろうな。気付いてくれー。
合間に北村想塾長の戯曲「エリゼのために」を読む。ミステリー仕立て。以前にも読んだのだが再読してすげえ面白いということがわかる（わかった私はエライ！とグッドスパイラル思考）。途中まで読んで、あとでまた読もうと置いといたら持ち帰り忘れてしまった。ああ、続きが読みたい。にしても戯曲というものは基本的にたいへん読みにくいものなのに塾長の戯曲だけは面白く読める。いや、他にもあります。永井愛さんとか松田正隆さんとか。

申しわけありません、すっかり滞ってしまっております。
もう少しだけお待ち下さいm(_ _)m

以来、一週間から二週間くらいのペースで通院。
また、こちらでは声楽教師と組んで理論と実践からアプローチする「音声外来」という診療も行っている。特に疾患はないのに「声」に不調を訴える患者さんが来ている。僕もここ2年くらい、三ヶ月に1回くらいで通っている。
「声」が出にくいのは疾患とともに、やはり「声」の出し方という観点を持って、声楽家の先生がより理想的な発声を指導し、萩野先生によって医学的な見地からも検証する（書くのがなかなか難しいのだが）といった指導・診療をやっているのだ。
もちろん声楽家による実践も医学による見地も、複雑な人間の体や環境を全てクリアできるわけではないと思う。特に「声」なんてのはほんとうに複雑なのだ。特に声楽のレッスンなんかでは、いろんな「先生」があまりにもいろんなことを言うからね。「声」に関するマニュアルなんてものはないに等しい。

今まで約1年半くらい通っているが、改善のきざしはあまり見えない。……「声」はもどらないかもしれない。でも、もう一回林光、萩京子ソングや武満徹ソングやアイスラーやシューベルトやコレアンソングや木村哲郎ソングや──を歌いたい。
「声」というエタイのしれない問題を、真摯に実践と医学からすりあわせて研究するお二人の姿勢がいいな、と思う。なかなかおもしろいな、と思っている。
医師と声楽家が個別にそういう「声」の問題に取り組んでいる方はもちろん多いけれど、両方のジャンルから検証していこうという方は少ないのではないだろうか（いや、いらっしゃるかもしれませんけどね）。
だから多少遠くても、お金がかかってもお世話になっている。
以前、こんにゃく座の旅公演でおつきあいしてくださった照明さんがこうおっしゃっていたのを思い出す。「僕、照明やってなかったら、ただの不良のおっさんですから」。すごいな、と思った。僕も、歌わなくなったら、ただのグータラのおっさんになってしまう。
──もう少しジタバタしてみようと思う。

萩野先生も「声帯溝症」ではないと診断。前回も書いたけれど、喉をみても何の疾患もなく、しかし声の不調を訴える患者さんは多く、萩野先生はそういう方々──多くは「気のせい」と片付けられてしまう患者さんたちを見捨てることなくみつづけていらっしゃる方だ。確かに僕の声の不調はなんらかの特定できる疾患からではない。「長い目でいきましょう」と先生はおっしゃってくだる。先生が開業なさっている小田急線の玉川学園は西東京市からちょっと遠いのだが、2009年秋も深まる頃から週一で通い出した。

すいません、またまた滞ってしまいました。ええと、ちょっとつながらなくなってしまったので小林先生のことは次回に書きますね。

──で、ここ数年ジタバタしている僕の「声」のことを「報告」として書いてみます。

僕はムジカ音楽・教育・文化研究所という団体の持っている小さなホールで小さなコンサートを2006年からやってきていて、2009年まで9回数えたのだが、それ以来止まっている。それは（これまで少し書いてきたけれど）僕の「声」の不調のためだ。
まあ、もともとどってこともない「声」ではあったのだが、2008年頃から「あれ？」という現象が起きてきていた。歌っているとなんでもないところで「声」が持たない。ヘロっとひっくりかえってしまう。最初は？　だったのだがそのうち頻度が高くなり2009年暮れにははっきりと「まともに歌えない！」という状態になった。
その頃はまだ歌う声だけだったのだが、2010年のはじめには話し声にも影響がでてきた。「声」が出ないということはないのだけれど、なんというか「腰が入らない」感じでやはりヘロヘロしてとてもしゃべりづらい。あろうことか、これまでまったくなかったことが頻繁に起きる「聞き返される」……。

2008年夏頃、紹介をうけて「声」を使う人が駆け込むＴ耳鼻咽喉科に行った。先生は声帯の写真をみるなり「声帯溝症だね」と言った。「声体溝症？」
「声帯溝症」とは何らかの原因で声帯の筋肉が弱り、発生時に声帯がたるんでたるんだところが溝のようにみえる……だいたいそんなことらしい。
「どうしたらいいんですか？」「上半身を鍛えなさい」「上半身を？……」
僕はほぼ毎日歌の練習をしている。その時にこんにゃく体操はやっているのでたぶん普通の人よりは上半身は鍛えているはずだ。それなのに弱るなんて、と驚いた。
これはヤバイ。歌手廃業か？（かえってまっとうな人生が送れたりして）と、やはり「声」を職業にしている人が行く有名なＳ先生のところに行く。即決「溝症なんかじゃないし、鍛えたって意味ないよ」「それではどうすれば？」……何故かそれ以後の先生との会話を思い出せない。Ｔ先生の診断はなんなんだ。
で、3人目、お父上がやはり声楽家が駆け込むあの有名な萩野先生のご子息が開業なさっている「萩野耳鼻咽喉科」へ行くことになる。

以前からちらちらと読んでいた小林まことの作品「関の弥太っぺ」「沓掛の時次郎」はマンガ作品としても異色だと思う。それほどマンガを読む僕ではないが、「股旅もの」マンガなんて初めて読んだ。いや、あったかな、それっぽいのは。でもそれらはこんなにまっすぐに股旅ものとして取り組んではいなかったと思う。もちろんそれが悪いというのではないのだが。
「なんとなく気になっていて、でもなんとなくきちんと読んだり見たり聞いたりしていないもの」が僕にはいくつかあるけれど、これもその１つだった。
上の２作品を購入して読むと、これがとんでもなく面白かった。股旅ものがこんなふうにマンガで成立するとはびっくりだ。
もちろん原作は長谷川伸。それを脚色・構成しての小林まことの作品。「劇画・長谷川伸シリーズ」。
この構成が凝っていて、それまで小林の（敬称略）描いた作品のキャラクターを配置している。僕は「柔道部物語」「１・２の三四郎」「ホワッツ・マイケル？」くらいしか知らないけれど、知っていたらもっと面白かったろう（全く知らなかったとしても充分面白いけど）。