kai ishiyama's

「池上幸豊とその妻」の公演に向けて、劇団火扉のホームページをリニューアル中です。
近々UPするので、暫くお待ち下さい。

本日も祭りのシーンの踊りと太鼓の稽古。
出番のない私にとってはまぁ、足休めです。
相変わらず老人4人は身体をはって頑張っている。
稽古後、現役ナースのマルちゃんが包帯を替えてくれる。
自分でやっている足のケアも色々と抜かりがあるようで、専門家が現場にいてくれて本当に助かっている。感謝！
本日演出助手の内田氏が誕生日＆定年のためミニ祝賀会。京浜の料理長ほっさんがカンパチとヒラメを捌いてくれる。
謹慎中の私は、お茶で我慢。
妻役のるみさんと「今できること」を相談する。

享保飢饉期の貧しい農村を舞台にした「池上幸豊」をやるにあたって、「楢山節考」を観た。
私が大好きな俳優で先日亡くなられた緒方拳さんのヴァージョンが有名だが、やはり追悼企画でレンタル中だった。それで50年前のオリジナル版を借りてきたのだが、これを観て思わずぶっ飛んだ。
私は「楢山節考」はリアリズム映画だと勝手に思い込んでいたのだが、この50年前の木下版はまるでタルコフスキーも真っ青の超現実映像美の世界だった。
木下恵介という監督については「二十四の瞳」とか「カルメン故郷に帰る」くらいしか観たことがなかったが、邦画における女性映画の先駆者として教科書的に知っている程度だった。映画学生時代黒澤明にハマっていた私にとってはそれほど興味のある監督ではなかった。
ところがこんな凄い映像作品も撮っていたのだ。
ニコール・キッドマン主演の「ドッグビル」という演劇の手法をそのまま映像に取り入れた手法の映画があって、私は「バミリ映画」と呼んでいたのだが、この作品も歌舞伎や浄瑠璃のセットをそのままスタジオに建てて再現している。作品としても豊かさはもちろん「ドッグビル」の比ではない。
特に一つの場面が終わるとバックの緞帳がバーンと落ちて、その後ろで既に次のシーンが始まっているという場転は、思わず「おー！」と声を上げてしまった。
やもめの息子に嫁が来て、「これで思い残すことなく楢山に行ける」と婆さんが臼で自分の歯を叩き折るシーンの凄まじさ！それを単におぞましいだけのシーンではなく、華麗な照明捌きで見せてゆくその演出。田中絹代は実際に歯を抜いて挑んだというが、その鬼気迫る演技も、演出と見事にかみ合っていて思わず溜息が出る。
そして、姥捨てのシーンのロングの長回し。やはりセットと照明が凄い。
こんな映画があったなんて、昔の日本映画は本当に豊かだった。
ちょっと惜しかったのは、隣の息子が楢山に行くのを嫌がる爺を谷から突き落とそうとして間違って自分も落ちてしまうシーン。あそこだけちょっとマヌケに見えて、凄いクライマックスの最中だっただけに、あれはなくてもよかったのでは？とか、思ってしまった。
とにかく寒村の現実を研究する資料として観たのだが、もうこれは完全な芸術作品で、その斬新な演出と映像美ばかりに目が行ってしまった。

本日は舞踏家の坂東鼓登治（村尚也）師匠を招いて、芝居のフィナーレ「水鳥の祭り」の踊りの振り付け。
幸豊役の私は踊りはないのだが、その他はほぼ全員が囃子と踊りで参加する、大変賑やかで楽しいシーンである。中でも４人の老人（失礼！）が、文字通り身体を張って述べる口上は、個人的にかなり壷である。
鼓登治師匠も次から次に新しいアイデアをバンバン出してきて、非常にエキサイティングな稽古だった。笑顔を絶やさず、常に丁寧に教えてくださって、さすが一流の人は違うなと、その貫禄に敬服いたしました。
この日一日で、芝居のフィナーレに相応しいシーンになるような予感がしてきた。

数日置きに東京女子医科大学病院に通院。
本日は添え木が取れた。
これで違和感なく歩くことが出来るようになった。気をつければビッコを引いてることも誤魔化せる程度には回復した。消毒の仕方も教わって、今後は自分でもコマめにケアして行かねばならない。
一週間でこの回復力！
このまま順調に行けば本番は問題なく迎えられるだろう。
現在の所、懸念材料は正座。
こればかりは足の指先にかなりの負担がかかるので、ちょっと怖い。芝居の中で正座しているシーンがかなりあるので、今はあまり無理できないし、どのあたりでリハビリするか、判断が難しい所である。
今の所、左足だけ崩して正座するというかなり中途半端でアンバランスで、逆に右足の負担が大きいやり方で凌いではいる（袴なので何とか誤魔化せてはいる）。

本日は前進座の深町稜子先生を招いて、時代劇用メイキャップの講習会＆床山（カツラ）合わせ＆仮衣装合わせ。
深町先生のメイキャップ講座は非常に勉強になった。まだまだ様々な分野で知らないプロのノウハウがあるんだな。
とにかく、主役だからと綺麗な顔を作ってもらう。マスカラなんぞ入れてもらっちゃったりして。
「元が良いから、あんまり手を入れなくて大丈夫よね」
と、褒められていい気になっていたが、その割りにはメイクの手が中々止まらず、おかしいなと思っていたら、
「鼻が曲がってるから大変だわ」
と、言われて途端にギャフン！
床山もハブタイ付きの本格的な髷に挑戦する。
どんな伊達男が出来上がるか…それは本番をご期待あれ！

晴れて東京女子医科大学病院を退院した私は、本日より稽古復帰。
足を庇いつつだが、立ち稽古にもそのまま参加した。
香川演出も心底安心したようである。
申し訳ありませんでした！
皆心配してくれていたので、ひとりひとりに何度も事故の経過を報告した。それも面倒にならないくらい稽古復帰が嬉しかった。
しかも、今回の出演者の中には現役の看護婦が何と3人もいることが判明。
正にケアは万全と言える。
担当医に稽古用特製プラスチック添え木を作ってもらったので、傷が痛むこともない。
しかし、稽古が終わってみると傷口よりも足首や反対側の足の裏など、庇っていた部分が疲れて痛んだ。
まだ十分用心しなければなるまい。
結局、今回実質的に稽古に穴を開けたのは二回ほど。当初の事態から考えれば、最もロスがなくなかったと言える。非常にラッキーだった。
病室であれこれプランを立て直したこと、いきなりの稽古では半分くらいしか出せなかったが、皆には前とは違って見えたようだ。
これからもどんどん熟成させて行こう。
本番初日まであと、二週間強です。

病室のベッドの上に私。顔面の傷が瘡蓋になっている。
東京女子医科大学病院に入院していた数日間の間に何人かの見舞い客が来てくれた。
「池上幸豊とその妻」の作者、小川信夫先生も心配していらしてくれた。
「私はもうチケットを300枚売った。全てあなたにかかってるから頑張って直して下さいよ」
と、励ましともプレッシャーとも取れる言葉をかけて下さった。
すると、往診の先生方がやって来た（ここは研修医がいっぱいいるので回診は5〜6人くらいでゾロゾロ来る）。小川先生が怪我の様子を尋ねると、そのうちの一人が
「代役はもう決まりましたか？」
と、言った。
その医師は担当医ではなかったが、私はその言葉に目の前が真っ暗になった。
これは役者にとっては死刑の宣告にも等しい言葉だ。
小川先生は必死に「彼は主役で替えがないんです！皆が彼に期待してるんですよ！」
と、説得してくれたがその医師は、
「…私は担当医ではないので何とも言えませんが、正直厳しいと思います」
私はその言葉にただ、顔面蒼白で絶句するしかなかった。
その夜が一番辛かった。
指の血流がなかなか戻らないので血管を太くする点滴を打ちながら、私は気を紛らわすため、小声で芝居の稽古をした。ちょうど今も稽古場では稽古が行われているはず。実質稽古時間と同じ、二時間半をかけて全幕の稽古をやった。
台詞を喋っていると大分気が紛れてくる。
それにも増して、間隔を失っていたはずの足の指が台詞に合わせて反応しているように感じられた。これは点滴の効果なのだろうか？それとも、足の指自身もやはり早く舞台復帰することを望んでいるのだろうか？
役は体全体で作るものである。足の指だって役になりきる。彼も早く幸豊に戻りたがっているのではないか？
何が辛いって、これまで作ってきた幸豊という役に会えなくなるのが、一番辛いことなのだ。
私は自分の足の指に念を送り続けた。殆どオカルト療法だと思われるかもしれないが、何気にそれが一番の治療のような気がしてならなかった。
「絶対に治ろう！絶対に復帰しよう！一緒に幸豊になって、舞台を踏もう！頑張ろう！」
私はその夜、何度も何度も足に語りかけた。指先の感覚も心なしか熱くなっているように感じられた。泣いているのか？
…いや、泣いているのは私だった。

翌朝、担当医が回診に来て、
「大分安定してきましたね。これで指がなくなっちゃうような事態はなくなったと思います。明日には退院できるでしょう」
私はちょっとだけ安心した。しかし、本当はそんなことはどうでも良かった。私にとっては、舞台に立てるか立てないか、それだけだ。
午後にはプロデューサーの水野さんがやって来た。ここで担当医から、ドクター・ストップがかかったら万事休す。全ては終わりである。
「海さんの独断は受け付けねぇ！医者の判断を元に決断する！」
水野氏は私に厳しく釘を刺した。
この時が、私の不安のピークだった。
別室に通されて担当医の説明を受けた。
医師は今までの経過と怪我の状況を淡々と語った。
私は心臓が破裂しそうなほどバクバク言っている。
一通り説明が終わってから、水野氏が聞いた。
「…それで、彼から聞いてると思いますが、来月の舞台は…」
すると、担当医は以外にもあっさりと言った。
「あ、大丈夫だと思いますよ」
「稽古にはいつくらいから復帰できますか？こちらは一週間や十日は覚悟してますが…」
「ま、明日からでも」
「やっぱり車椅子や松葉杖なんかで…」
「や、もう普通に歩く練習して頂いて結構です」
「いや、でも…」
余りにあっさりと許可が降りたので、覚悟を決めて出てきた水野氏はちょっと困惑気味だ。
「水野さん、許可が降りたんだからもういいじゃないですか！」と、私。
すると、「この野郎！嬉しそうな顔してんじゃねぇ！」

結局、指先に血流が戻り、傷口が安定に向い始めたのでドクターストップは免れ、退院、稽古復帰という流れが現実となった。私は心底胸を撫で下ろした。
ここ数日の狼狽から一気に開放され、気分は最高、夢見心地。ま、全ては自分の蒔いた種ではあるのだがね。
すると、劇団火扉ですでに13年間タッグを組んできた三木氏が見舞いにやってきた。
カミさんが夕べの私の落ち込みようを心配して連絡を入れたようだった。
レストルームで新宿の夜景を背景に、三木氏と何年かぶりかでふたりで話しをした。
以外にコンビというものは普段面と向って話をしないものである。
三木氏は見舞いに花園神社の芸能成就のお守りを持って来てくれて、笑った。
変な気を使わなくて良い分、こういう見舞もいいものだ。

これは新しい病室の窓から見える風景である。
東京女子医科大学病院はK病院とは比べものにならない大きな病院だった。
病棟がいくつもあるので、受付に辿り着くまでに何度も迷子になってしまう。
建物も綺麗で、医師も看護婦も沢山いて、患者さんも桁違いに多い。それでいて混雑していないのは、診察システムが合理的で無駄な待ち時間が少ないからだろう。
思わず医療格差の問題に思いを廻らせてしまう。あのままK病院にいたらどうなっていたことか…。
入院手続きも担当医の診察もスムーズに運び、私は火傷患者専門の病室の窓際のベッドに移された。窓から日の光が差し込んでくるこの環境だけで、精神衛生的にK病院のベッドとは雲泥の差がある。しかもボタン一つでベッドを起こすことが出来るので、楽な姿勢で座って読書をすることができる。
こうして私は数日間、このベッドの上で台本を読み直したり、資料の書籍を調べたりして過した。何としても一日も早く稽古に復帰できるように。そして、稽古に参加できない部分を取り戻すため、イメージトレーニングを重ねてさらに進歩できるように。
こうして時間をかけてゆっくり自分の役を見つめなおすことが、逆に良い結果をもたらすのではないかとも、思えるようになってきた。災い転じて福と成すように。
入院中、共演者の方々から励ましのメールを沢山もらった。病院内ではなかなか返信できなかったけど、とても励みになった。ありがとう。
妻役の藤田るみさん。
「むしろ停滞気味の稽古に緊張感が出て、良いと思います（笑）」
中々の肝っ玉母ちゃん振りで、心強い。
不安や恐怖が消えたわけではないが、ここへ来て大分気持ちが前向きになって、ガッツが湧いてきた。
改めて、災い転じて、福となりますように！

私は普段、書類の職業欄に「俳優」と記入したことはない。
役者が本業と心は決めていても、現在これで食えているわけでもないし、事務所に所属しているわけでもないし、おこがましいのと第一照れくさい。では、何と書くのか？
空欄にしている。できうるかぎり。
今回の入院手続きの書類も、職業欄は空白とした。
…これが仇となった。
演出助手の内田氏が、「私か舞台監督かプロデューサー、いずれの関係者が行くので怪我の状況を担当医師から説明してもらいたい」と言われた。
嫌な話だが、稽古の続行が可能だろうか、もし無理なら代役等々のこともあるし、早めに動かなくてはならない、そういうことだった。
私としては這ってでも舞台に出るつもりだったが、大きなプロジェクトなだけに完全に独断では納得してもらえないだろう。
とりあえず、担当医師の面会の許可を取って欲しいと頼まれた。
病室に戻りナースコールを押すと、やって来たのは看護婦ではなく用務員のおばちゃんだった。
私は気恥ずかしさを堪えて、自分が俳優であること、舞台が間近に迫っていること、関係者が医師の説明を仰ぎたいと言っていることを伝えたが、
「は？え？何それ？どういうこと？」
と、まったく埒が明かない。それどころか、何を言い出すんだと不審な目で見られてしまった。私が俳優であるということが前提でいれば、もうちょっと話がスムーズだった…と、後悔してももう遅い。
「…あたしゃよく解らんが、明日になれば担当の先生がいらっしゃるから。今お医者さんも帰っちゃって、あたししかおらんのよね」
…本当に大丈夫なのか？この病院は…ほとほと不安になってきた。
老人達の唸りや鼾が響く寂れたその病棟で、私はその夜、眠れぬ夜を過した。

翌朝。
担当医の回診があった。やっと、話の通じる先生が現れた…と、ほっとしたのも束の間。
「私は形成外科医じゃないんでね。形成外科はこの病院にはないんでよく解りません」
担当医にはっきり言われてしまった。
実は私の足を縫ってくれたのは、たまたまこの病院に往診に来ていた別の病院の先生だった。今度その先生が往診にやってくるのは数日後。それまで安静にしているだけで、その先生の支持を待って今後の方針を決めるという。
「監督だかプロデューサーだか解りませんが、説明を受けたい方はその先生の往診日に来て下さい。わたしゃよう解りませんから…」
一日を争うこんな切羽詰った状況で、そんな流暢なことでは困る。
私の不安はこの時、ピークに達した。
カミさんに来てもらって事情を話し、「…この病院じゃダメだ。もっと専門的な治療を受けられる病院に転院したい」と頼んだ。
カミさんと家族の者が調べた所、私の傷を縫ったのは東京女子医科大学病院の先生だということが解り、紹介状を書いてもらって転院の手続きを取ってもらった。
K病院は結局一泊しただけだったが、そうとうインパクトがあった。生きる精気を抜くような病院だった。建物も、働いている人々も。恐らくこの病院自体がもう永いことないのではないだろうか？
でもとにかく、これでようやく一歩前進した思いだ。
昼過ぎには家族の者が迎えにやって来て、私は東京女子医科大学病院へと「栄転」した。今度は職業欄にハッキリと、「俳優」と記そう。

近所にあるK病院は、まるで「世にも奇妙な物語」に出てきそうな病院だった。
蔦が絡まるレンガも色あせ、病院としては風情のありすぎる、廃棟一歩手前といった外観である。今にもナビゲーターのタモリが出てきて、「深夜の病室に纏わる怪談をお話しましょう」と喋り出しそうな、それほど寂れた病院だった。
千切れかかった指をひとまず縫い合わせ、あとは絶対安静ということで即時入院を言い渡された。
最初に頭を過ぎったのは当然のことながら稽古のことだ。
本番まであと三週間。この大事な時期に主役の私が入院ということになれば、当然稽古全体の進行に大きな影響を及ぼすだろう。
さらに恐ろしいのは、果たして本番までに完治するのだろうか？
足の故障は芝居の動き全般に影響する物だから、完治してもらわなければ困る。
もし、その見込みがないなら最悪の場合、役を降ろされるかもしれない。
そこから先はもう考えたくないし、恐ろしくて医者にも聞けなかった。
正直、指がなくなることなんかより、芝居に出れなくなることの方がよっぽど怖かった。

大部屋の病室の一番入り口に近いベッドが、私に宛がわれた。
それにしてもこのK病院、外見だけでなく働いている医師、看護婦、用務員に至るまで皆どこか草臥れている。まるでどっちが病院か解らないくらい、皆覇気がなく死んだ魚のような目をしているのだ。ただでさえ、切羽詰った状況に追い込まれたのに、これじゃそれに拍車をかけるように気が滅入ってくる。当然病室もガラガラで、一握りの老人達の合宿場のようになっていた。
とにかく、稽古場の誰かに連絡を取らなくては…。
病室では当然ながら携帯電話は使えない。
電話をかけるには同じフロアにある公衆電話を使わなければならないのだが、こういう時に限って小銭がまったくない。
私は車椅子で苦労してエレベーターを降りて、わざわざ外まで出なければ成らなかった。
演出助手の内田氏は絶句した。
私も混乱気味の頭で状況を説明したが、うまく説明できたかどうか自信がない。
皆前述した水鳥祭に見学に来ているとのことだから、この状況はつぶさに演出、舞台監督他、共演者たちにもつぶさに知れ渡ることだろう。
他にも急なことで何件かの電話をかけなければならず、その度に車椅子で表に出た。
空はどす黒く曇っていて、廃棟のような病院の中を何往復もして、疲労と共に不安、焦りが募って行く。

そんなわけで、家に辿り着いた時にはもう足はベトベトで、通った後にはナメクジのように血の帯が残った。
シャワールームに入って、とりあえず血を洗い流す。指の間に溜まった血はすでに固まり始めていた。シャワーでそれを溶かして、一体傷口はどこなのか探す。
左足の中指だけ、いくら水で洗っても血が落ちない。
とりあえずそこだけそのままにして足を洗い、母屋に行って母親を起こし応急処置をしてもらう。簡単に包帯だけ巻いて明日の朝、近所の病院で診てもらうことにする。
深夜1時。
自分の部屋に戻って、とりあえず身体を休めるためソファに横になったら、ふっと気付くと明け方になっていた。
もしかしたら、気を失っていたのかもしれない。
そういえば、昼間から何も食べていなかったことを思い出して、足を引きずりながらナポリタンを作って食す。足にハッキリとした痛みが感じられる。それを誤魔化すために、焼酎を飲んで再び寝る。
朝九時、再び目を覚ますと足の痛みは倍増していた。
頭の中が真っ白になるほどの痛み。
近所のK病院に向う。
担当医が傷を見るため、アルコールで血を洗い、指を動かす。
あまりの痛さに貧血を起こす。貧血なんて中学生の時以来だ。
「中指が半分以上えぐれていて、骨が見えていますよ。薄皮一枚で繋がっている状態で、しかも長時間ほって置いたから血流がなくなっています。これはかなり厳しい状態ですね」
洗っても落ちなかった中指の血は、どうやらえぐれた肉自身だったのかもしれない。
そして、医師は深刻な表情で傷口を眺め、そしてこう告げた。
「…これは指を切断するしかないかもしれませんねぇ」

顔面をモロに強打した。
今回の芝居の稽古場である京浜協同劇団まで、最近は自転車で通っていた。世田谷から川崎まで多摩川沿いを走っても優に一時間はかかる。もちろん電車賃がないからだが、流石に毎回往復二時間の道のりは疲れる。サドルに尾骶骨が圧迫されて下手すると、股間の感覚が麻痺してくる。それでも、金がないのだから仕方がない。
川崎〜経堂のちょうど中間地点、二子多摩川の陸橋に差し掛かった時には、すでに深夜0時を廻っていただろうか？
どうやってバランスを崩したのかまったく解らないが、気がつくと前のめりに私の身体は投げ出され、そのまま顔面を強かに打った。「ジャリ」っと口の中に砂が絡むのを感じ、次に血の匂いがした。
そのまま自転車を起こすと、通行人たちがコチラを唖然として眺めている。声をかけるでもなくただ無表情で突っ立っている。私は気恥ずかしさを感じて、そのまま何事もなかったようにその場を立ち去った。
再び自転車を漕ぎながら、口の中の砂を吐き出して鼻の辺りを触ってみると血が流れていた。恐らく鼻血と、鼻の頭と上唇を擦りむいたらしい。駅前のショーウィンドウに顔を映してみると、やはり殴られた後のように鼻と口の周りが真っ赤になっていた。
でも、それほど大した傷というわけでもなさそうだ。
私はまた何事もなかったように自転車を漕ぎ出した。
二子多摩川駅を通り過ぎて、246と環八の交差点に真っ直ぐ伸びる高架線。そこは深夜になると何故かほとんど人気がない。
信号待ちでふと、気がついた。
私の左足から、ポタポタと血が滴っているのを…。
今まで顔面を打ったことに気をとられていて足の事にはまったく気付かなかった。顔面強打はそれなりに痛みもあったが、足の方にはまったく痛みを感じなかった。
むしろ麻痺していたのかもしれない。
様子を見るため、自転車を止めてサンダルを脱ぎ、靴下を取るとドロッとワイン色の鮮血が一気に零れ落ち、あたりに広がった。
尋常な出血ではなかった。
…困った。
とりあえずカミさんに電話をかける。しかし、こういう時に限ってカミさんは泊まりの用で家を空けていて連絡が取れない。
次にさっきまで稽古場で一緒だったカズサちゃんに電話をかけた。
「…自転車で転倒して、ちょっと出血が酷い。明日の水鳥祭は行かれないかもしれない…」
カズサちゃんは二子多摩川まで来ると言ったが、大丈夫大丈夫と断って、仕方なく再び自転車に跨り、自力で家に帰ることにした。
もし、この時カズサちゃんに助けを求めるか救急車を呼ぶかしていたら、その後の事態は避けられたかもしれない。
しかし、私はダラダラと足から血を流し続けながら、30分あまりの距離を自力で自転車を走らせた。

明日は水鳥の祭である。
水鳥の祭とは、大師河原慶安酒合戦とも言われる川崎大師名物の酒祭りである。
慶安二年（１６４９）、大蛇丸底深（大師河原村の新田開拓に成功し、名主となった池上幸広の仇名）のもとに、地黄坊樽次（医師で儒学者の茨木春朔）が、酒豪を引き連れて、大師河原に乗り込み、三日三晩、酒飲みの強さを競ったという実史にのっとった豪快な酒合戦の物語を、実際にお酒を飲みながら競った様を再現した祭りである。
ちなみに「水鳥」とは、「水」は「さんずい」の意味で、「鳥」は「酉」の意味、二つの文字を併せて『酒』になるという洒落である。
今回の芝居「池上幸豊とその妻」でもクライマックスシーンで登場する。
その前に今年行われる実際の水鳥の祭りを皆で見学に行こうという話になった。
「なんでも祭りでは、ただ酒が振舞われるとか…明日はシコタマ酒が飲めるぞ！」
と、楽しみにして稽古場を後にした。
…しかし、その帰路で私は「水鳥」どころか、正しく洒落にならない事態に陥ることになった！

とにかくミザンスにやかましい。
「そこは相手と45度の角度で向き合って！」
「立ち位置が10センチずれた！」
「移動するときに座布団を踏まない！」
「出口まで最短距離で一直線に進んで、部屋を出たら75度の方向転換して…」
と、こんな具合である。
で、要求を満たせないと「不自由！」と烙印を押されてしまう。
「もっと自分の家なんだから、自由に動いて下さいね！」
…ここで勘違いをしちゃいけない。香川演出の「自由」とは、ただ好き勝手に動き回れということではない。演出の要求するミザンスに素早く最短距離で移動することを指すのだ。
まるで、ビリヤードをやっているような気分である。
おまけに台詞は一語一句間違えちゃいけない。
そんなわけでただでさえ不器用な私は、日々悪戦苦闘中である。
…香川演出、恐るべし！