kai ishiyama's

昨日バトルホークというヒーローモノ番組がぶっ飛んでいるということを書いたが、調べてみたら永井豪先生の原作だったのね…納得。

ケーブル放送で「バトル・ホーク」という昔の子供向けヒーロー戦隊モノが再放送されていたのだが、あまりにブっ飛んでいて唖然とした。
バトル・ホークとは巨大な斧を持ってそれぞれ赤、青、黄色のタイツを纏い戦う男二人女一人のドリカム編成の戦隊である。しかし、その描写が余りに大味で間違ったパワーを発散しまくっている。
冒頭、闇夜に紛れてムササビの怪人現れ有力政治家の家に押し入る。政治家は怪人ともみ合った挙句、黒澤監督の「椿三十郎」ばりの血飛沫を上げて死ぬ。いいのか、子供番組でそんなエグイ演出？
翌朝、バトル・ホークの女性隊員が着替えをしている。
「もう、鉄のブラジャーは付け心地が悪いわ」などと言って、胸を撫で回している。すると突然お兄ちゃんが入ってきて、妹のブラジャーをつついてからかい始めたではないか。いいのか、子供番組でこんなエロイ演出。
バトルホークはニュース番組で事件を知り、早速調査にかかる。するとムササビ怪人とそれを操る紅鬼大人と名乗る悪の親玉が登場。この紅鬼大人、眼帯に中国髭、スキンヘッドでおでこに10円玉大のほくろがある何ともコントのような出で立ち。しかし、変身したバトルホークとの戦いの末劣勢となり、退却する。
女隊員はまたブラ一丁になり、「このブラのお陰で勝ったのよ」と自慢のバストをアピール。子供番組という設定が逆にエロイ！
調子に乗った女隊員が「いい香りね」と花の匂いを嗅いだところ、何とその花はムササビ怪人の変装だった。そんな馬鹿な！女隊員は誘拐され、男ふたりが助けに行くところで、次週に続く。
次週予告では「三人揃わなければバトル・ホークに変身できない！無力なふたりにムササビ怪人と紅鬼大人の魔手が襲い掛かる！絶対絶命！どうなる、バトルホーク！」
というナレーションが入って、次週のタイトルが映し出された。
「紅鬼大人死す！の巻」
…言っちゃうのかよ、結論を！
バトルホーク…子供番組ながらなかなか侮れない…。

結局中国もロシアも態度を変えない。事前に知っていたという論調が多数を占めてきた。腰砕けのデキレースで終わってしまうのか？発射から3日たったがすでにミサイル関連のニュースの扱いは小さくなりつつある。
着弾覚悟の生活を送っていたから何だか拍子抜けだな。もちろん東京に攻撃をしかけるなんて自殺行為だからできっこないのが、こういう時こそ想像力を働かせていざという時に備える気概と覚悟を養わねばとも思った。
「世界には常に核ミサイルが向けられている」
「核ミサイルが人類の日常を作っている」
なぜそんなことを書くのかというと今日TVで岡本太郎の「明日の神話」の除幕式を観たからだ。岡本太郎の幻の壁画「明日の神話」に描かれているテーマは正に「原爆」。「人類の新しい神話は原爆によって始まった」…という強烈なメッセージ。戦後の凄まじい原爆トラウマの社会にあってこう言い切ってしまうとは物凄い知性。この作品は70年代のものだが正に30年後には世界のグローバル化によって簡単に核が売買できるという恐怖に人類は悩まされることになった。現に核を持っているという嫌疑をかけられただけで主権国家がひとつ潰されるような自体となっている。
黒澤明は「生きものの記録」という映画の中で、「原爆なんてものが出来てしまったら、地球から逃げ出すか発狂するのが動物として当然の反応だろう」と語っている。ところが人間はそれを日常としてしまった。この時点で人間は他の生き物とはまったく別の道を歩み始めたということになる。
残念ながら「過ちは二度と繰り返しませんから…」という広島平和記念館の言葉が虚しく響く時代になってしまった。本当に非核三原則を守りたいなら核に対抗でき得る何かを真剣に考えなければならない。迎撃ミサイルもいいが結局イタチごっこになりはしないか？
だから、時にはミサイルが落ちてくる覚悟で日常を送ることにも意義があると勝手に私は考える。私を支えている世界は核によって支えられているという現実。それを意識した上でそれを超える想像力を持たなくては…。

（ちなみに北のミサイルには核弾頭は載らないものと見られています）

「どうする、日本！？米軍基地は必要か否か？」というＮＨＫの討論番組、非常に興味深く拝見した。日本の安全保障を考えるとき沖縄は避けて通ることのできない問題だ。
よく「戦後の日本は暴動ひとつなく占領軍を受け入れたから経済発展できた」という意見があり「それがイラクの民主化の好手本とされた」などと言われるが、それはあくまで本土の話であり沖縄県人はずっと戦ってきた。イラクほどではないが島全土をあげての激しい「本土復帰」デモと抵抗運動が何度も起き、それに対する米軍の凄まじい弾圧があった。そして沖縄返還の際には日本政府が日米安保強化を重視するあまり返還が不完全な形となり、失望した沖縄県人の間では反日的な論調に傾いていった…という経由があるようだ。
私は高校の時、修学旅行で沖縄を訪れたが基地の近くをバスで通ると銃声が何度も聞こえてきて「ここは本当に日本なのか？」と思った。
今考えるとこの銃声こそが日本の安全保障そのものであり、本土での日常こそがまやかしの姿であったとも言えるわけだ。
もっとも沖縄基地問題は単に「日米両政府VS反基地市民」という単純な構図だけでなく経済的な利害関係も複雑に絡み合っているらしい。
ＴＶの討論番組だけでは充分ではないだろう。もっと沖縄について知らなくては…。これは本土の問題でもあるのだから。

「笑点」の名司会者三遊亭円楽師匠が本日、番組を卒業。たまたま家で観ていてびっくりしたが、一時期は人生まで卒業しかけたことを考えればめでたい卒業式だった。なお林家こん平師匠はなお復学に向けて努力中だとか。
最初は小さな変化だった。「サザエさん」のカツオの声が変わった。そのささいな違和感がずいぶん注目を集めたが、やがて「ドラえもん」の声優が総辞職。いかりや長助崩御。そして円楽卒業へ。まるで歴史の必然を感じさせるかのようだ。
思えば遠くへ来たものだな…。
回想ＶＴＲで観た私が生まれる以前の笑点。みんな若くてヤクザでパワフルで楽しそうだった。この時代の「大喜利」が観てみたいなと思った。落語は善悪を超越した悪であってこそ魅力的なのだ。
ちなみに「笑点」とは三浦綾子のベストセラー「氷点」のパロディ。初代司会者が立川談志だったことは有名だ。

最近はホームズ、コロンボの他にNHKの「シルクロード」のDVDを毎週借りている。というのもこの間国立博物館で「天台宗と最澄」の展示を観て仏教の持つ大陸性（古代日本文化とは明らかにルーツの異なる）を強く感じて、仏教が辿ったシルクロードを遡ってみたくなったのだ。
といっても本当に旅立つにはまだまだ時間がかかるだろうからとりあえず映像で遡ってみよう。
TUTAYAで第一集を借りてきたはずだったのになぜか中身は第二集が入っていた。
4世紀から14世紀にかけて発展した世界最大の画廊、敦煌の「莫高窟」。14世紀、元に滅ぼされるまで栄華を誇った城塞都市、西夏の「カラホト」遺跡。二話とも濃厚なロマン溢れる内容だった。
やっぱり大陸は島国とは根本的に違う。内陸は昔も今も延々と砂漠や荒野が広がり貴重な水を廻って豪傑たちの興亡が繰り返される。言ってしまえば「北斗の拳」のような世界が基本。その中で生まれ、旅をして広まっていった仏教という宗教（思想？）。それに憧れ、取り入れて自分達に合うように作り変える日本人。
これは観続けて行くと奥が深そうだ。
しかし、気になるのはこの番組が日中共同取材になっていること。インドまで行かないのではないかと不安だ。いや、ペルシアからローマ、ギリシアまで全て網羅してもらわないとシルクロードとしては片手落ちだ。
でないとせっかく体験してきた欧州文化と日本文化の根源が繋がらないじゃないか。

みのもんた司会の報道特番（タイトル忘れました）を観ていた。
いかにも自分の意見が庶民を代表しているかのようなみのの物言いに反発を覚える。最近、政治家がこの手の番組に出て品位を落としているような気がして仕方がない。高感度や知名度をあげるためだろうが逆効果にならないのだろうか？
「庶民の味方です！」的な売り方をしている政治家も個人的に好きじゃない。こんな人のいいおじさんおばさんたちが政事を預かっているのか思うとすごく不安になる。だからみのもんたの司会メソッドにハメられるんだ。嘘でもいいからもっと堂々と構えてもらえないだろうか？
権威の失墜というのはすごく危険なことだと思うのだ。権威というものは一方で秩序を維持する装置としての役割もあるのだから。
権威をよってたかって引きずり下ろして引きずり下ろして気が付いたら無秩序がだらしなく広がっている。それが今のこの国の問題なんじゃないかな？今年も信じられないような事件がたくさん起こった。来年はもっと増えるだろう。もう平和国家なんて言ってる場合じゃないかもしれないな。戦争を放棄してたって内部からジワジワ腐って行けばどの道、国は滅びるのだから…。
私に出来ることは、自分の命より高いところに「大人としての権威」を置いて、それを心がけて日々を過す…最低でもそのくらいのことはしないとね。

　　　

ＴＶドラマ「熟年離婚」を観るともなしに眺めていた。
渡哲也（そしてその他の大御所役者）の凄まじい存在感とチマチマした一家庭のストーリーとのギャップがあまりに大きく笑ってしまった。渡の存在感はもはや「離婚するしない」といった個人的な悩みの次元を超越しており、まるで天下国家の一大事と対峙しているようなレベルにまで達している。
対極に社会的大事件の渦中にいながら、あまりにも役者が小さくチマチマした印象ばかり与えて大顰蹙を買っている人もいる。
演劇に限らず、責任ある立場の人間にとって演技力は重要なファクターのひとつだと思う。
渡哲也と小嶋社長は演技力という点で対極にある。

観るともなしに眺めていたが、完全に現代人のドラマだった…。
原作の非情さ、ドライさはない…。
戦後60年といいながら型通りのヒューマニズム以外であの時代を描く力はＴＶにはないのだろうか？
…たぶんないな。

フジテレビの「日本の歴史」。フジテレビだからもしやとちょっと期待したがやはりダメだった。近代史をすっ飛ばしてしまったら現代人と歴史は繋がらない。
戦うべきものの姿を目の当たりにした感がある。演劇という文化に携わる道を選んだ私だが、この国（文化圏）のアイデンティティ喪失の危機に対しどこまで文化の力で対抗できるか？
やってみるしかない！